说到武侠电影，每个人心里都有不同的经典作品。
不论是王家卫导演金句不断的《东邪西*》，还是李安导演经典之作，各大奖项拿到手软的《卧虎藏龙》，甚至是以金庸、古龙先生原著为改编，创作出的一系列经典作品。
Boss小时候就觉得，“武侠”一词，既是“逍遥自在，云淡风轻。正气凛然，豪气干云。”又是“仗剑侠酒，笑傲江湖。顽强刚毅，一身忠义。”
功夫片好看，但功夫片着眼于打斗本身，武侠片更注重“侠义精神”和情怀。香港研究界对此有一个并不算严谨却很实用的划分：一般而言，武侠片的背景均为古代，以表现刀剑技击为主要特征；而功夫片则多为近现代背景，表现也以拳脚动作为主。
提到武侠片，就不得不说到香港电影，而由此必定会牵扯出一位武侠大师——胡金铨。
今年刚好是胡金铨逝世二十周年，今天Boss就带你走进这位武侠电影大师的世界。
胡金铨年生于北平，从小就受到古文、国画、京剧的熏陶。机缘巧合，朋友介绍他到龙马电影公司做广告、海报、布景等工作，因为完全不懂电影，胡金铨只干了半个月又被解雇。
迫于生计，胡金铨做起了教英文的家庭老师，学生沈家乐的父亲沈天荫是长城电影制片厂厂长，偶然间看到胡画的海报，便引荐他到长城电影公司任“陈设”一职，并因此认识了李翰祥。
年，胡金铨与李翰祥、蒋光超、宋存寿等7人结为异性兄弟，称为“七大闲”，其中又与李翰祥关系最铁，情比金坚。
年胡金铨接受李翰祥建议加入邵氏，在邵氏参演了《金凤》、《三姐妹》、《江山美人》等二十余部影片，最后以《钞票与我》结束了其演艺生涯。同时她开始写一些剧本，慢慢开始接触编剧工作，在一些电影里做助理导演。
年，胡金铨在李翰祥执导的《梁山伯与祝英台》任副导演，第二年接替李翰祥拍摄《玉堂春》，由此片开始了他的导演之路。
年独立执导《大地儿女》成名，年执导《大醉侠》。随后离开邵氏，赴台加盟联邦公司，拍摄《龙门客栈》、《侠女》等新派武侠片，在港台和东南亚掀起了新派武侠片热潮。
年，每个人都记得他的《侠女》获戛纳电影节最佳综合技术奖。
然而《侠女》的拍摄历时三年，光是搭建片中的街道和城堡就历时九个月，其中动用的技术人员余人，烧毁了部分建筑，仅这些成本就达到了万台币。影片完成后分上下集上映，票房皆不理想，联邦因此极不满意，双方最终分道扬镳。
年胡金铨离开联邦自组金铨影业公司，年，胡金铨与嘉禾公司合拍《迎春阁之风波》及《忠烈图》两部影片。
到了年，胡金铨被英国《国际电影指南》评为当年世界五大导演之一。进入80年代后，胡金铨的作品呈现多样，有现代喜剧片《终身大事》()、古装历史片《天下第一》(，获第二十届台湾金马奖最佳服装设计奖)等不同风格。
年，徐克筹拍《笑傲江湖》，力邀半退休状态的胡金铨出山导演该片，想借胡金铨的武侠片功力和当时的电影特效打造出一部旷世武侠经典，那曾想影片拍摄不到一半就出了问题，两人竟然闹僵了。
那部经典的《笑傲江湖》，因两位意见不一，胡金铨中途撤出。据说原因出在徐克身上，他用自己的监制身份对胡金铨导演工作横加干预，不断将自己对《笑傲江湖》的创意注入到影片中去，胡金铨开始不以为意，最后才发觉自己的导演地位几近架空，形同虚设。
最关键的是他们的创作理念上出现重大分歧，胡金铨想要浪漫古朴，徐克则要风格凌厉，谁也不肯让步，后来胡金铨的女弟子许鞍华赶来帮忙，但也于事无补，影片拍摄工作还没结束，胡金铨便黯然退出剧组，余下的导演工作则由徐克、程小东、李惠民三人共同完成。
年，胡金铨在大陆拍摄完成《画皮之阴阳法王》，反响不如从前，这也是他最后的一部作品。
香港影评人*爱玲曾说过：“胡金铨以人物的血肉之躯在空间疾笔狂书，想象力之丰富与技巧之高超，令人目瞪口呆。”
到现在来说，胡金铨都是首位被西方影评人推崇的华人导演，是高度风格化的类型电影宗师，其作品“文武双全”，始终保持着浓重的传统文化印记。
他的作品，不但在音乐、动作设计上大量运用戏曲元素，并将禅与侠融为一体，构筑起一个充满东方特色的侠义世界。
胡氏处理阴阳、雌雄关系亦很微妙，影片中常出现的反派、太监半阴半阳，而男装女侠则刚烈过人，被指为九十年代性别迷离潮流的先驱。
到现在为止，所有的导演在拍摄武侠电影时，都会学习胡金铨的作品，很多世界大导演在个人十佳电影名单里，都会有胡金铨的一部。美国导演约翰·史蒂文森曾说“胡金铨是我最重要的灵感来源。”
Boss想用今天的文章，给大家介绍这位武侠电影世界的宗师大神，希望可以引起大家对武侠电影的喜爱。
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（部分图片来源于网络）